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雷纳蒂尼奥(巴西中场)_百度百科


在过去的四十年中的大多数时间里,图案和装饰艺术对于许多观察者来说似乎都非常出色,这是对严肃的绘画和雕塑的标准和规范的古怪违反,而绘画和雕塑本身并不能太当真。P& D,在1970年代被称为“ Pattern and Decoration”(图案和装饰)时,在Minimal art精简减少紧缩形式,概念艺术的敏锐思想导向以及时兴但仍极具讽刺意味的眼神中,拨了一个或三个手指波普艺术的吸引力。所有这些花哨的布样,大量的卷发,摩尔人的蔓藤花纹,祖母的墙纸和水晶门把手的庆祝活动,鲜艳的色彩,圆点和格子都只是-太多了雷纳蒂尼奥。喜欢P& D是可以的-但前提是这种嗜好是一种有罪的享乐,最好伴有轻微但自觉的尴尬。(“我知道得更多;真的,我知道雷纳蒂尼奥。”)很快,机芯消失在沙哑的沙尘暴中,而沙尘暴是由大量投放市场的新表现主义绘画所引发的。到了1980年代,P& D也已经有了。在“充满乐趣:1972-1985年,美国艺术中的图案和装饰”早期的某个地方,在当代艺术博物馆举行的大型,重要的历史调查展览,在我看来,当我们不是非常注意。在没有大张旗鼓或没有警告的情况下,P& D看起来不再像是任何事物的怪异污秽,破坏或破坏。相反,P& D现在看起来就像艺术品雷纳蒂尼奥。其中有些是最高级的,有些则不是。但是,将其完全驳回显然是判断上的错误。一直以来,人们对这项工作的博学认真态度已经浮现到了嬉戏的,富有想象力的,常常是华丽的画作的表面上,偶尔还会出现雕塑和记录下来的表演。作品不再显得轻浮或不合时宜,这当然并不表明该机芯在最近的艺术史上所处的地位。P& D并不占有如此杰出的地位。实际上,MOCA是对大型博物馆进行的运动的第一个完整记录。这是对最初使该场所成为主要场所的一种回归-一种机构愿意进行大型,主题化的历史调查,而其他人则拒绝这样做。MOCA致力于极简主义,女权主义艺术,概念艺术和表演雷纳蒂尼奥。将P&D添加到令人印象深刻的列表中。这种材料的其他一些适度的展示无处不在,但是由MOCA策展人Anna Katz组织并以45位艺术家的100幅作品为特色的这种材料的独特性,足以表明P&D在制度上的盲点长久。取而代之的是,“有了快乐”揭示了这些艺术家曾经拥护的曾经看似奇怪的位置对于当今的艺术至关重要。P& D艺术家借鉴了无数的艺术资源,并根据自己的不同目的,适当地运用了全球实践的各个方面雷纳蒂尼奥。二十世纪现代主义是西方出现的一种独特的文化形式,但世界及其艺术比这更大雷纳蒂尼奥。尚未使用的未开发视觉语言的源泉包括传统的日本卷轴(山口孝子),伊斯兰陶器和塔拉韦拉陶器(拉尔夫·巴克拉),南美花园大门(瓦莱丽·贾顿),中国画(布拉德·戴维斯),基督教祭坛画(罗伯特·扎卡尼奇) ,中国剪贴画(Kim MacConnel),绅士女士粉丝和情人糖果盒(Miriam Schapiro),波斯纺织品(Robert Kushner),藏族唐卡(Faith Ringgold),巴洛克建筑碎片(Betty Woodman),拜占庭马赛克(Ned Smyth) ,非洲纺织品(Howardena Pindell),墨西哥瓷砖(Joyce Kozloff)等。您可以从世界历史上的任何文化中想到的几乎任何装饰艺术都为该作品锦上添花。P& D的Pop部分很明显,它是从国际上流行的装饰形式中汲取的线索。(安迪·沃霍尔(Andy Warhol)曾说过流行音乐是关于“喜欢事物”雷纳蒂尼奥。)极简主义维度嵌入在图案部分中。展览强调了人们经常将网格作为各种构图的结构模式。网格是由科兹洛夫(Kozloff)制成的截然不同的线性未拉伸织物横幅的基础,该横幅上充满了钻石和六尖星等抽象形状,而MacConnel则充满了紫色茄子和甜菜。杰出的P& D批判理论家艾米·戈尔丁(Amy Goldin)指出,模式不仅仅存在于形式和图像的简单重复中。取而代之的是,图案位于这些表格和图像之间的间隔的稳定,可测量的重复中雷纳蒂尼奥。空间结构在这项工作中占了几乎音乐上的感觉,有时直截了当,有时是矛盾的。但是,如果从某种程度上说,70年代的P& D是60年代流行音乐和极简艺术之间结合的意想不到的后代,那么它的助产士就是概念艺术。这是该节目的瑰宝之一,蒂娜·吉鲁亚德(Tina Girouard)的“ Wall's Wallpaper I”中阐明的。四个垂直的挑剔柔和花卉墙纸安装在5平方英尺的平纹细布上雷纳蒂尼奥。铁线莲爬上一个格子,黄色的玫瑰花串流穿过交错的背景等等。相邻的是一张裱有方格纸的方格纸,上面附有说明,用铅笔仔细手写,解释了如何选择,布置和永久固定在墙上的墙纸。“ Wall's Wallpaper I”是概念艺术创始人Sol LeWitt精心制作的经典几何壁画作品,并附有自己复杂的说明集。它提出了一个令人烦恼的问题。如果根据概念艺术的主张,作品背后的想法(或概念)比成品艺术品更重要,为什么不仅仅使用客厅的Granny装饰方案呢?它充满了情感,不羁的记忆和机智雷纳蒂尼奥。吉鲁阿德(Girouard)的榜样潜伏着P& D及其尴尬的历史。国内材料唤起了传统上女性的权限。值得注意的是,女性在图案和装饰运动中至关重要雷纳蒂尼奥。(在这里的45位艺术家中,有28位是女性。)网格不仅是工业革命的强大结构遗产-城市街区的布局和摩天大楼的钢框架,通常与男性劳力有关雷纳蒂尼奥。网格也是针尖刺绣和篮子编织的基础雷纳蒂尼奥。在一个偶然的情况下,该节目的1985年结束日期与Lari Pittman的成熟作品的发布时间相吻合,为目前在整个UCLA锤博物馆举行的粉碎性Pittman回顾展提供了丰富的背景资料。两者都应归功于1960年代解放运动的融合-非洲裔美国人,女权主义者,LGBTQ-产生了政治方面的内容,削弱了消除其重要性的努力。但是,如果存在缺陷,那就是两名洛杉矶艺术家的令人惊讶的遗漏。具有讽刺意味的是,他们都是男性雷纳蒂尼奥。1974年开始,彼得·亚历山大(Peter Alexander)开始在未拉伸的黑色天鹅绒上创作一系列奇妙的闪光和拼贴画,将光与空间的艺术带入了新兴的图案和装饰框架。一年后,唐·索伦森(Don Sorenson(1948-1985))创作了他不可能的复杂之字形画,这些画被翻领抓住有序的网格,注入生动的色彩并将其扭曲成令人眼花spatial乱的空间不连续模式。两者都应该在调查中占有一席之地,但是缺少两幅画并不是致命的。“有乐趣”有很多提供。图案和装饰以相对简短,高度专注的方式出现在艺术品的太阳能神经丛中。现在的震撼是认识到它走了多深和走了多好雷纳蒂尼奥。

发布日期:2019-11-26 22:20:09

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