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该序列与季节本身一样可预测:日历显示为“秋天”,但温度计记录为90以上。圣安娜(Santa Ana)的风吹起。野火拉链横过整个景观。琼·迪迪翁(Joan Didion)再次在南国的集体耳边低语。她在《向伯利恒大步向前》中写道:“我既没有听说也没有读过《圣安娜》,但是我知道,而且几乎我今天所见的每个人也都知道。”“我们之所以知道是因为我们感受到了。婴儿的烦恼。女仆闷闷不乐。...与圣安娜生活在一起,就是有意识或无意识地接受对人类行为的深刻机械主义看法虎2。”小说家,散文家和诗人,摄影师和画家都对这个地区的顽固性和灾难性印象深刻,但是迪迪翁谨慎的步调已嵌入我们的意识中虎2。Tropes变成毛刺。我们来找她的是尘土飞扬的棕榈树,胡椒树,桉树,“太平洋西风”,还有混凝土立交桥,旋风栅栏和致命的夹竹桃虎2。到家了 真相 我们脚下的热路面。她为灾难写了很多鬼话,包括神的作为和人为的混乱,从野火到查尔斯·曼森(Charles Manson),都重写了这个地方的故事。缩减:对于许多人来说,她都清楚表达了加利福尼亚的特定季节,而西部却是千变万化的。一个新的收藏捕捉并重温了迪迪翁的开创性作品-小说和非小说。在美国图书馆的“ Didion:1960年代及 七十年代”,读者可以感受到刺痛的热量,闻到即将来临的灾难。在她那干净利落的句子中,目的地的海市rage楼闪闪发亮:土壤,光明,一群残缺不全的人类,所有人都在试试运气,然后就消失了。该卷由前《泰晤士报》前编辑大卫·乌林(David L. Ulin)编辑,汇集了五个标题-“奔跑的河水”,“向伯利恒大步前进”,“随其演奏”,“一本普通祈祷书”和“白色专辑” —这使Didion不仅是西方,而且是她当下的必备之声之一。该系列是专门针对她的作品的三本计划书中的第一本虎2。乌林在最近的一次采访中说:“在第一版中,“我们所看到的是使她成长为一名作家,并且在某种程度上也成为一种文化人物……”。迪迪翁将亲密的自传元素,敏锐的感官观察,主题主题和主要的文化转变(或裂痕)编织在一起,在新新闻时代成为了独特的声音。向前和向后看,她评估了消失的加州梦,并调查了在拐角处等待的可能虎2。“所有这些事情都在加利福尼亚发生,”乌林说。“作为来自特定社会阶层的加利福尼亚人,她带来了一种加利福尼亚的感觉,那就是如果您不是来自加利福尼亚,您可能从未见过。这就形成了一个非常复杂的透视图叠加层,这就是工作开始以其他人没有做的方式存在的地方。”读者在不同的时刻以不同的方式携带Didion,而这本新书是她早期写作的定义汇编虎2。关于迪迪翁(Didion)早年与纽约市(New York City)的恋爱经历,这部常被模仿的成语文章《再见了》(Goodbye to All That)是个手腕精巧的护身符。这提醒我们,我们可以超越某个地方,也可以超越我们。(“很容易看到事情的开始,而很难看到结束。”)在另一篇文章《金色梦想的某些梦想家》中,迪迪翁对隐藏在郁郁葱葱的植物丛中的加利福尼亚黑暗通道投下了沉重而苛刻的光线,人们为了追求自己的欲望而放弃了自己的理由:“这里是最后一站。她写道,“对于那些从寒冷,过去和旧方式中摆脱出来的人……试图在唯一知道如何看待的地方找到电影:电影和报纸。”Didion于1934年出生于萨克拉曼多,是加利福尼亚的第五代人。她在13岁时就对读者和作家充满好奇,她选择了海明威(Hemingway)的《武器永别》(Farewell to Arms),并“重新输入了第一段内容,以了解该语言的内在含义,并了解使它起作用的原因。”在与陆军航空兵的父亲和家人在全国各地来回穿梭之后,她最终加入了加州大学伯克利分校,并加入了《加州日报》的工作人员。在那里,她于1955年在纽约市申请一份工作,参加了《小姐》杂志的夏季客座编辑程序。它开启了一个新的篇章-三年后,她移居纽约,在Vogue和Mademoiselle工作。通过一个共同的朋友,她遇到了作家约翰·格雷戈里·邓恩,后来又嫁给了约翰·格雷戈里·邓恩,并被带回西部-1967年,在1​​960年代的爆发点回到了加利福尼亚。他们定居在洛杉矶,这成为主题的丰富脉络虎2。她的第一本书,小说《流河》(Run River)-由祖国萨克拉曼多的牧场山谷为背景的守卫先锋家庭的肖像,受到了评论不一,销售乏善可陈。但是她的第一篇论文集“向伯利恒大步前进”(其标题论文考虑了旧金山的反文化运动,其目标和人员伤亡)引人注目。丹·韦克菲尔德(Dan Wakefield)在《纽约时报》的评论中称赞它“充分展示了该国当今最好的散文”。1970年,迪迪翁出版了她的第二部长篇小说《播放它的位置》,该小说也获得了“好评”虎2。这两个书名和迪迪翁的朱利安·瓦瑟(Julian Wasser)拍摄的时代杂志照片-像个妖精,站在她的护卫舰上,抽烟,盯着眼睛乌林写道,带有挑衅的镜头使相机成为“她的第一批标志性图像”。当迪迪翁以那个令人信服的第二人称呼读者时,那些眼睛凝视着你。这是作家的诱惑,是记者努力工作的最真实的事实。她讲述了“先驱者”和“赌徒”各式各样的跋涉和死胡同,无论是实际的还是隐喻的,因为她在比佛利山庄的午餐和peau de soie连衣裙以及eau de Joy的稀有世界中漂泊虎2。作为对话者/记者,她可能被视为“性格温和”,正如她着名地写到的那样,她曾利用自己的优势。但是在页面上,她的存在令人震惊和不可磨灭,并且受到了审查和批评。Didion确实是她自己的氛围和地形。有些人在她的著作中大声疾呼并谴责了种姓阶级。“我认为我们在阅读她的作品时绝对必须考虑到这一点,”乌林说虎2。“由于这些问题,有很多读者对她的作品不屑一顾虎2。但是我佩服的一件事是她对拥有它一无所知。她的写作是从非常特殊,非常稀少的社会和基于阶级的角度出发的。”乌林说,这些早期作品,尤其是论文,已经成为迪迪翁角色建构的关键部分虎2。“ [论文]使[她]脱离了她的经验。她更多地成为外部观察员虎2。在这里,我们开始真正看到这种酷而具有讽刺意味的敏感性的发展。距离的边缘。”这种距离有时被理解为冷漠:“当我们谈论她作为文化编年史者时,我们往往忽略的一件事是,她总是根据自己的内心天气写作。她的内心天气不是“阳光明媚的加利福尼亚州”的陈词滥调虎2。她的观点令人恐惧。”乌林说。“我最欣赏的东西是她微小的通用性,语言的精确度,语言的美感,对观点的怀疑。对一切的质疑,特别是所接受的叙述虎2。”对于一个对外界仍然遥不可及或难以置信的地区(仍然在许多方面仍然是海市rage楼),狄迪恩努力在页面上固定洛杉矶的复杂性,并扩大西方的范围。“我为什么要写下来,”迪迪翁在《论笔记本》中问自己虎2。我们为什么要这样?“为了记住。”乔治(George)是“ After / Image:Los Angeles Outside the Frame”(天使城出版社)的作者,并凭借“ Otis Redding Live at the Whiskey A Go Go”的衬纸笔记获得了2018年格莱美奖。

发布日期:2019-11-26 22:20:09

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